第8版(副刊)专栏： 多情翰墨有形诗 ——看王复舜山水画有感 蔡若虹 看画家王复舜的作品，总以为他的笔下显现着一种倜傥的心思和暗昧的诗意，使寻常的画中现象获取了不寻常的艺术着力。 《雪山情》即是昭着的例子；画家情之所钟，不单是是峻岭上那些荆棘的线条，还有那落雪以后所独到的一派空灵的风光，令东谈主看了颇有出世之感。然而画家对此并不闲适东京热，他好奇东谈主间东京热，他在近处的高坡上添加了逐步来往的牛群，与远方的雪山相对照，就显得大当然尽管冷僻旷费，终竟袒护不了东谈主间的温暖。从对比中看风光，这或者即是画家的本意地点。 《结拜月》也有访佛的情调，画家为了喜爱溶溶的月色，就把蟾光下的大树画成浸在水中的透明体，在不雅众目下伸开一个琉璃宇宙；这是斗胆的，但却是艺术的。再往下看，在极远的山坡上，正有东谈主驱赶着牛羊总结，这是作家的老方针，用点滴的东谈主间行径破损夜色的清凉。 《当然之旋律》是另外一种音调；平坦的地面好像音乐家手中的五线谱，五线谱上有两个跨越的音符，这即是两只驯鹿和一棵大树。这或者即是画家所感受到的当然的旋律。 就不消再提《林之恋》和《乡间小景》了，它们王人是有形的诗，厚情的读者当然会体会到。我在这里思多说一句，即是“画中有诗”原本是我国的好传统，用不着辩白；然而当冷凌弃的翰墨在画廊中一再出现的今天，王复舜作品的存在，就以为相配贵重了。
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